【時代と場所】
17世紀初頭のイタリア
【登場人物】
ジョヴァンニ・マリア・アルトゥージ（1540年頃 - 1613年8月18日）
クラウディオ・モンテヴェルディ（1567年5月15日洗礼 - 1643年11月29日）
【対立の概要】
・1600年、アルトゥージは自書「アルトゥージ、あるいは当代の音楽の不完全さについて」において、モンテヴェルディのマドリガーレ（イタリア語による世俗的な合唱曲）について言及し、痛烈な批判を行った。
具体的には、モンテヴェルディが伝統的な対位法のルール（厳格対位法）に従わず、誤った方法で不協和音を使用しているというものであった。
・これに対し、1605年、モンテヴェルディは「マドリガーレ集 第5巻」の序文において、アルトゥージに対し真っ向から反論した。
モンテヴェルディは、自身が厳格対位法（アルトゥージの師匠ツァルリーノらが体系化したルール）に従っていないこと自体は否定しなかった。
そのうえで、厳格対位法が「第一作法（プリマ・プラッティカ）」であるとすれば、自身の作曲法は「第二作法（セコンダ・プラッティカ）」という新たな流儀であると主張した。
【対立の背景】
音楽史としては、ちょうどルネサンス時代からバロック時代の過渡期にあたる。
アルトゥージら保守派は、厳格対位法に基づく作曲を行っていた。
厳格対位法においては、声部間の均整や調和（音楽の滑らかさ）が重視される。
旋律内の各音の長さの比率や声部間の音程の変化等、楽譜上の縦横共に音の並べ方に関して厳格なルールが存在する。
他方、モンテヴェルディは、新しい作法として、厳格対位法のルールに拘らず、歌詞の感情表現を重視した。
歌詞の感情表現のために必要とあらば、半音階や不協和音を大胆に使用することも厭わなかったのである。
【後世への影響】
・厳格対位法からの解放。
① 声部間の主従関係が生じ、旋律とバスの役割が分化。
② 和音を効果的に用いる発想（和声進行）が生まれる。
③ 音楽に拍子感が生まれる。
・メリハリと対比の際立つ劇的・感情的な音楽の勃興。
・オペラが生まれる。
・オペラの序曲に相当する部分が、独立して切り離され、後の交響曲へと発展していく。
【聴き比べ】
・ツァルリーノ（アルトゥージの師匠）の作品
・モンテヴェルディ「マドリガーレ集 第8巻」（1638年）
